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新徽派版畫的歷程

時間:2017-08-11 15:41:54

  歷史是無情的,並不因為某人的一時顯赫,蓄意炒作而就必將青史留名;歷史又是公正的,它總是關愛著確實具有開創性和突出貢獻者,並給予恰如其分的評價和應有的歷史地位,這些都是不以個人意志為轉移的。

  眾所周知,安徽版畫有著四百餘年的悠久歷史。早在明朝萬歷(公元1619-1667)年間,由於徽商崛起,經濟飛速發展,新安畫派應運而生。其時民間的雕版印刷業也逐漸趨於鼎盛時期,書籍發行的興旺培養了一大批刻制木刻插圖的刻工,像歙縣虯村的黃氏和旌德縣的劉氏、湯氏家族,世襲刻工業,創作了一批精雕細鏤、婉約秀麗的木刻書籍插圖,與建安、金陵、武林版畫成並駕齊驅之勢,被稱為徼派版畫而譽滿全國。它的影響一直綿延至清初,歷時一百五十佘午,創造了我國古代版畫藝術的輝煌。這時期的作品,僅目前已發現的傳世佳作約有八千餘件。著名的代表作當推《環翠堂園景圖》、《方氏墨苑》、《唐詩畫譜》、《西廂記》、《太平山水圖》等。

  歷史的發展往往是迂回曲折的。新安畫派由於徽州獨有的地域特色和江山代有人纔出的技法師承,表現出旺盛的生命力,而早於新安畫派崛起的徽派版畫卻由於明清徽州經濟鼎盛期的流逝,印刷術的發展及雕版印刷逐步萎縮凋零,徽派刻工大都移師商業較發達的江浙滬重鎮,主要從事著徽墨制作的墨模雕刻業和少量的水印簡譜的文化用品的制作。歷史變遷、復雜的內外因使名重一時的徽派版畫不自覺地走進了低谷。

  歷史翻到了20世紀四五十年代,新中國的誕生給新文化的發展注入了生機和活力。從延安魯藝來的版畫家周蕪先生和省內版畫家鄭震先生開始了安徽畫壇上艱難的木刻創作之旅,他們分別接受過解放區革命木刻和魯迅先生倡導新興版畫的影響和教育。他們在解放初期的歲月中,一方面以自己的藝術創作實踐影響帶動著安徽版畫創作的發展,多次聯合舉辦木刻作品展,還有作品入選『第一屆全國版畫展』;同時,又擔負起培養學子的重任。他們的學生及在其影響下的一批青年,很快在『第三屆全國版展』中嶄露頭角,並且結出了豐碩的成果。

  整個50年代,一批安徽版畫創作的生力軍逐步成長,60年代初至80年代初,安徽版畫創作曾形成兩個高峰,我們認為:這是『新徽派版畫』誕生、發展的准備期。領軍人物當屬賴少其、鄭震、周蕪、師松齡先生,他們為培養、造就、鍛煉我省的版畫創作隊伍,作出了不可磨滅的貢獻!

  60年代初,中國經濟跨過了三年困難時期,文化事業飛躍發展。早在1959年,曾在30年代被魯迅譽為『最有前途的青年木刻家』賴少其同志調皖任省委宣傳部副部長,隨即被省委指派負責北京人民大會堂安徽廳的藝術作品布置工作,這是安徽新徽派版畫興起的契機。賴少其同志以其革命家藝術家特有的眼光和卓越的遠見和對徽文化的深刻認識,大力提倡一手繼承優秀文化傳統,一手抓認真深入生活。組織鄭震、周蕪、師松齡、張弘、陶天月、宇夫、易振生、丁少中一大批版畫家去黃山及重點建設工地體驗生活。同時從省博物館借來徽派古版畫原作精品進行認真觀摩、學習、研究,取其精華,集體研究構圖,大膽借鑒西洋和敦煌色彩,創新求變。創作了《節日的農村》、《黃山雲海》、《黃山賓館》、《梅山水庫》、《水庫工地》等六件大型版畫,陳列於人民大會堂安徽廳。這次有組織、有目的的學習借鑒傳統的創作實踐,鍛煉了我省的一大批中青年版畫家,為隊伍的形成和鞏固起到了承前啟後、繼往開來的作用。

  『文化大革命』打倒一切,作為30年代就投身革命的老乾部賴少其同志被迫靠邊站,這也為酷愛藝術的他提供了鑽研專業的難得機遇和時間。80年代初,又接受了第二次布置北京人民大會堂的重任,有了第一次的成功經驗,賴少其同志更是成竹在胸,重新組織隊伍,從頗有成就的青年版畫冢中挑選了林之耀等新秀,使第二次創作『新徽派版畫』開始了新的征程和衝刺,並將創作視野擴展至全省各地。他親自帶領創作組人員夜宿淮河工地、數上黃山采風、親臨渡江戰役戰場……言傳身教,更深層次地體驗生活的真諦和把握創作的閃光點.,經過近一年的奮戰,創作了《陳毅吟詩》、《渡長江》、《治淮工地》、《淮煤煤城》、《毛主席在馬鋼》等一大批版畫。這兩批版畫以其在當時版壇上最大的尺寸及整體的高質量、高水平及反映時代主旋律的深刻內涵在全國各類畫展、報刊、出版物中頻頻亮相,在國內外產生了很大的影響。當年國內版畫界泰斗,前後兩任中國版畫家協會主席李樺、古元先生都給予了很高的評價。李樺先生在《祝新徽派版畫出現》一文中寫道:『在中國古代版畫史上,明末萬歷年問,曾出現一個著名的徽派,其光輝成就,為古代版畫史的黃金期,成為我國優秀藝術遺產的一部分。五十年內,新興版畫獲得飛躍的發展,其中安徽版畫家的成就較為突出,他們繼承了古代徽派木刻的優良傳統,予以革新,加入了時代色彩和地方特點,創為新徽派版畫,這些作品有鮮明的時代特色,廣泛地反映江淮地區人民的生活、社會主義建設和大自然的風貌,充溢著人民的新思想、美好願望和真摯的感情,地方色彩特別濃厚,這是在我們版畫百花園中開發出的一朵別具風格的鮮艷花朵,廣泛地引起中國人民的興趣,我們以能欣賞這樣的新徽派版畫而感到高興。』古元先生認為:『安徽版畫家的成就,比較突出,他們繼承古代徽派版畫的優點,融合於新興版畫的革命傳統之中,為創造新徽派版國跨出了可喜的一步。』在這裡,兩位版畫界的前輩已給我省新徼派畫的定位和成就給了充分的肯定,我省老一輩版畫家的創作實踐和成就為我省美術界的版畫家們做出了光輝的榜樣。

  到80年代中期和90年代,在老一輩版畫家的帶動、影響激勵下,安徽新徼派版畫的創作進入到多元期。一批年輕的版畫家脫穎而出。80年代初,我省青年版畫家范竟達的作品《織》率先在文化部、共青團中央、中國美協舉辦的『第二屆全國青年美展』中獲獎,接著師松齡、林之耀、蔡世明、周路、武忠平、萬騰卿、班苓、張在元、應天齊、張國琳、章?、程嘉瑞、張丹平、張丹林、紀念、餘超、馬忠賢、楊振和、周迎春、陳冰、封學文、丁暉明、師晶、唐任林、童兆源在歷屆全國版展中紛紛獲得獎項;劉建、王蘭、林之耀、應天齊、萬騰卿、班苓、倪建明、封學文、張丹平先後在全國美術大展中獲獎,共榮獲一個金獎、四個銀獎及眾多的銅獎和優秀獎。這些版畫精品,或取材於徽州古民居的幽深和神秘,或描繪徽州三雕的精美和絕倫;或表現民間藝術的純朴和脫俗;既具濃郁的地方特色,又呈多元的藝術風格,它奠定強化了『新徽派版畫』與時俱進的時代風格,在安徽畫壇有著舉足輕重的作用。特別應該提出的是與賴少其先生共創新徽派的骨乾畫家師松齡及朱曙征,幾十年如一日在『新徽派版畫』的征途中攀登,1996年,朱曙征設計的系列版畫《九華山》郵票,還有1997年師松齡創作的黃山系列版畫作品小版張郵票,分別成為國家名片而各自榮獲年度的全國最佳郵票獎,將徽派版畫創作推向了一個新的高峰。

  斗轉星移,歲月如歌,安徽新一代的版畫家們清楚地認識到,隨著商品大潮的衝擊,安徽的版畫創作乃至於全國的版畫創作形勢呈現著彷徨低迷的狀態。鑒於此,安徽美協的組織者早在2000年初召開的『世紀之交安徽省美術發展研討會』上,確定了『關注時代生活,體現地域特色,弘揚徽派傳統,重鑄世紀輝煌』的新徽派美術發展戰略,確立了推出美術新人,成就後起之秀,是世紀之初安徽美協的重要指導方針。繼新徽派版畫的代表人物賴少其、周蕪、鄭震、師松齡、陶天月、易振生、朱曙征、張在元、蔡世明、趙鴻恩、程嘉瑞等之後,新一代的代表人物萬騰卿、班苓、張國琳、范竟達、汪炳璋、周路、胡衛平、餘多瑞、倪建明、唐任林、趙軍、童兆源、封學文、師晶、李雷、餘超、周迎春等一大批中青年版畫家正在接過老一輩的接力棒,他們將沿著我省老一輩版畫家開創的『新徽派』的道路勇往直前。

  在新世紀,落實『弘揚徽派傳統,重鑄世紀輝煌『的光榮使命已成為安徽美術界的共同心聲和殷切期盼!我們認為:必須建立大大小小的能形成全國影響的展示和宣傳平臺,纔能不斷保持美術隊伍生生不息的凝聚力,纔能不斷推出新作品和美術新人。因此在本世紀的第二年,即2002年11月份,在中國美術家協會的支持下,我省承辦了《第十六屆全國版畫展覽》,借此春風,我們在全省范圍開展大張旗鼓的新徼派版畫創作的組織、研討活動,形成了繼承徽派、弘揚徽派、創造新徽派的濃濃藝術氛圍。功夫不負有心人,在這次版畫展覽中,我省共有44位作者的40幅作品入選,並榮獲金獎1件、銀獎2件、銅獎5件、優秀獎3件,在入選和獲獎數上奪得了全國版畫展覽的桂冠。這一活動,不僅在全國版畫創作呈徘徊低迷狀態下穩定了我省的版畫創作隊伍,同時還發現培養了一批在全國版畫界中具有一定影響的新人,壯大發展和鞏固了我省的版畫創作隊伍。

  接著,我們在全國美協的關懷支持下,發動和依靠社會的力量,又承辦了《2003年全國中國畫展》、《2004年大型油畫》進京展;2005年世界十六屆國際美術聯盟大會暨國際美術特展等,在構建安徽國、油、版整體徽派創作隊伍中邁上了新的臺階,進一步擴大了安徽美術界在全國畫壇的良好影響。

  藝術攀登征程的腳步不能停留,這是安徽新徽派美術誕生和發展留給我們的寶貴經驗。2006年在安徽省委宣傳部和省文聯的大力支持下,我們又開展《黃山魂》『新徽派』版畫專題創作活動,圍繞安徽省委、省政府『搶抓機遇,乘勢而上,奮力崛起』的戰略部署以及打好徼字牌,做好徼文章、建設『文化強省』的指示精神,以黃山及全省徽派風情、風光和安徽特色社會主義建設的新成就為主題,進行創作,旨在繼承魯迅先生倡導的新興版畫革命精神,努力強化打造『新徽派』版畫品牌,架構『新徽派』版畫學術平臺,推出新人新作,建設、鞏固『新徽派版畫』整體軍團和體系。展望未來,天時、地利、人和的條件已經具備,『新徽派版畫』重鑄輝煌的時代即將到來,我們堅信並期待著!

原標題:新徽派版畫的歷程
來源:中安在線  作者:章 ?  編輯:程旋
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